经典漫画改编，汤姆。汉克斯主演，黑道复仇大片
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毁灭之路C
毁灭之路D
毁灭之路E
毁灭之路F
影片接近尾声，朗尼向苏利文摊牌：“这里谁没有杀过人？……唯一可以肯定的是，我们都上不了天堂！”苏利文则反击道：“迈克可以。”之所以能够这样坚定地问答，是因为他早已暗下决心，不惜一切代价阻止迈克走上他的老路。影片最后，迈克双手握着枪面对杀父凶手却迟迟不开枪，眼看杀手渐渐逼近，已倒在血泊中的苏利文拼尽老命，击毙了杀手。迈克对苏利文解释说：“我还是下不了手。”苏利文欣慰地笑着说：“我知道。”他知道儿子是清白的，将会过上自己一直期望的正常人的生活，死后可以堂堂正正地升上天堂。他可以含笑九泉了。
影片发生在上世纪三十年代大萧条的美国，就是邦妮与克莱德这一对雌雄大盗风头正健的时代，也是《铁面无私》中年轻的特派员李斯勇斗芝加哥黑帮的时代（有趣的本片中苏利文面对也是芝加哥黑帮）。影片一开始便是迈克骑着自行车穿行在冰天雪地中，严酷的自然环境喻示着恶劣的社会环境。一路上他遇到尽是垂头丧气的人群，他叫卖报纸的头版新闻是工厂又出伤亡事故了！破旧的建筑、死气沉沉的厂区、冰雪覆盖的街道，无一不显示当时美国社会的凋敝萧索。冰冻三尺非一日之寒，经济危机是这样，深藏在苏利文心里的恐惧也是如此。
《毁灭之路》讲的是苏利文是一个精明强干的杀手，替黑帮老大朗尼卖命。儿子迈克一直对父亲的职业很好奇，偷偷钻进了父亲的汽车，目睹了父亲协助郎尼的儿子甘南杀人的场景。甘南为掩盖自己的罪行，欲杀苏全家。结果苏的妻子与小儿子死于甘南枪下，侥幸逃脱的父子俩走上漫漫的复仇之路。故事听上去有些俗套，的确也是，灭门——逃亡——复仇，这样的叙事模式，即使放在
中国的武侠片中也一样适用。可就是这样一个老套的复仇与自我救赎的故事，影片却演绎得别开生面、精彩绝伦。
影片首先让人动容的当然是父子情深。当朗尼知道迈克跟踪的事，安慰苏：“迈克一定吓坏了，第一次看到这样的场面。你已经熬过来了，他还不能适应，以后他会习惯的。”可以想象，这时苏的心一下沉到了冰点。他一生最害怕的就是儿子步他的后尘。自己已无力摆脱了，必须让儿子远离杀戮。为了免受自己的影响，在平日他有意识地疏远儿子。矛盾的是在复仇过程中，他只能带上仅存的儿子。苏在要求芝加哥黑帮保护被拒，无奈只得反戈一击，大肆抢劫他们存在银行的钱，逼他们妥协交出甘南。行动的第一步便是要教会迈克开车来作为接应，感情略显淡漠的父子俩便是在这样特殊的环境中慢慢亲近起来。
片中与苏利文父子对应的是朗尼父子，朗尼认为既然选择了这样的生活就应该这样生活，没什么可以埋怨的。他知道甘南犯下的罪行，但因为是自己的儿子，除了表示痛心疾首之外，他无所作为。当苏告诉他甘南罪不可赦时，他没有否认但同时无奈地说：“要我将钥匙交给你，让你开门去杀死我的儿子，我做不到。”这也是一种父爱，因为血脉相承而无法割舍，只能任其沉沦。片中还有一条隐性的父子感情就是朗尼与苏利文，在苏走投无路时朗尼收留了他，给他一份职业，让他建立一个温馨的家庭，他视朗尼为自己的父亲，对他亦步亦趋、惟命是从。但也是朗尼带他走上了万劫不复的不归路，最后他只有硬下心来杀死朗尼，才能彻底与过去决裂，完成复仇与自我救赎。
摄影也是影片亮点之一。难以置信一部以复仇为
主题的影片竟然能够讲得从容舒缓。片中运用了大量的长镜头，观众却丝毫感觉不到拖沓与倦怠。特别是表现
人物活动空间的纵向深度时，如楼梯、过道、走廊、会议桌等等，片中频繁运用推镜头，以缓缓推动的镜头来表现空间的狭长与单调，用以暗喻人物的各种心理以及他们各自的宿命。当人物离开城市来到野外，随着汽车前行方向作横向移动的镜头显示的则是自然空间的广阔无垠与勃勃生机，两者相较，其中的褒贬不言而喻，同时也为迈克最后的归宿埋下伏笔。
灵活自如的长镜头运用使得本来平淡无奇的场景变得饶有趣味，从而给观众留下深刻的印象。比如职业杀手“记者”的出场，影片用一个望远的推镜头，产生他双手拎着照相器材，努力急步往前赶，却仍在原地踏步的效果。这里不同于《毕业生》中达斯汀·霍夫曼的滑稽，而是给人一种怪异的感觉，仿佛手上的照相器材已成为他的累赘让他迈不开步，暗示了他的罪孽深重。还有苏利文杀掉甘南那一段长镜头：他出电梯，过走廊，转弯继续前行，推开房门，进屋，来到浴室，举枪射击，然后出浴室，顺手带上门，门镜上映出甘南死在浴缸中。一系列动作从容不迫、一气呵成，一方面固然表现苏利文坚定不移的复仇决心、干净利落的行事风格，另一方面也暗讽了芝加哥黑帮利益至上的处事原则，为了维护自己的利益，可以不顾是非曲直置甘南于他们的护翼之下，为了同样的理因，他们可以毫不犹豫将他出卖。
当然，还有“雨夜杀人”那一段，可以说是公认的经典，我就不再赘述。值得一说的是当苏利文艰难地狠下心杀死朗尼之后，枪声响动街边的住户，他们纷纷开灯往外张望。这时，影片以苏的主观镜头摇过那些亮灯的窗户，最后停留在那扇亮着橙黄色灯光的窗户上。温暖的灯光，平静的家居生活也是他曾经拥有的，而现在家破人亡的他只能站在湿泠的雨夜里，隔着冰冷的窗玻璃望望而已。这一段可以说是神来之笔，没有它，影片也不缺什么，但加上它，无形中为人物的悲剧性色彩添上了凝重的笔触。
此外影片还使用某些元素为深化主题，起到画龙点睛的作用。比如手槍，从开始逃亡时苏把手槍交到迈克手上到最后影片结尾迈克开不了枪，作为罪恶的象征，手槍在片中反复出现。还有镜面的使用，从影片开始安妮眺望的窗户上映出苏回家的汽车，到甘南杀人后对着窗玻璃整理头发，杀手的脸映到苏的全家福镜面上，浴室镜门映出甘南死状，苏眺望的窗玻璃上映出波浪起伏的湖面……无一不显示出编导者的良苦用心。
说到表演，影片的两大演技派巨星汤姆·汉克斯与保罗·纽曼可以说表现平平。前者从头至尾都是愁眉不展、脸色阴沉的模样，表演缺乏变化，没有层次感。或许每个演员，哪怕是一位优秀的演员也都有他的局限性。而后者成功地扮演了一个恨铁不成钢的老迈父亲，但作为黑帮老大却一味的畏首畏尾，似乎霸气不足，也可能是角色的限制，影响了他的发挥。反倒是饰演杀手“记者”的裘德·洛在片中有上佳表现，特别他冷酷与恶毒的双眼，仿佛对人世间充满了仇恨，令人不寒而栗。不可思议的是，邪恶的眼神配上英俊的脸宠、怪异的发型，让他浑身散发出一种诡异的令人着迷的魅力。到了片尾，他开枪击倒苏利文，满脸疤痕地出现在观众的面前，狰狞的面容就象从地狱里爬出来的恶魔。他照例要给受害者拍摄遗照，他居然还命令奄奄一息的苏：“笑一笑！”真是让人匪夷所思！
仔细想来，《毁灭之路》的故事与我们中国“一失足成千古恨，再回身已是百年身”的古训有些接近。苏利文误入歧途，最后要以生命的代价，才能为迈克争取到一个清白的明天。每一个故事（包括
电影）都或多或少在传达叙事者的一些观念与思想，也就是平时所说的道理。有的过于直接生硬，让人厌恶，起到了适得其反的效果，可以参考某些国产电影。有的则比较隐晦婉转，通过潜移默化来影响观众，就象是本片。
[ 此贴被猎杀潜航在2008-01-14 22:45重新编辑 ]
